我亲自锁的库房门。今早开馆前就没了。一夜之间，内外两道门都锁着，巡夜的人没有看见任何人进出。"
上官路人蹲在展柜前，先检查了琉璃片的接缝。
四片琉璃片之间的铜条接口完好，没有撬动的痕迹。
她取出一根银针探入铜条与木框之间的缝隙，针尖带出一点极细的木屑——是新的，断面发白，没有氧化变色。
"有人用薄刃工具沿着铜条和木框的接缝处撬过。撬完之后又压回去了，所以从表面看不出来。"
"展柜的上盖是整个被抬起来的。"
杜五郎蹲在展柜侧面，用手掌贴着紫檀木框的顶沿摸了一圈："木框顶沿的漆面有一道细长的压痕，像是被绳索勒过。有人用绳索套住上盖的两端，从上方吊起，把玉衣取走之后再放下来。"
"库房顶上有横梁，绳索可以绕过横梁借力。一个人就能完成。"
吴管事说："昨晚巡夜的人确实听见库房顶上有轻微的声响，以为是野猫踩瓦，没有上去查看。"
上官路人走到墙边那人形木架前。
木架上绑着的细麻绳结打得整齐，每个结都打成了同样的蝴蝶扣，像是被同一个人反复练习过。
她解开其中一个绳结，绳子的断口处有一道细密的磨损，与绳索被重物反复拉紧后留下的痕迹一致。
她把木架翻过来检查背面，在木架的颈部位置发现了一道用炭笔写的数字——"三"。
"前两件玉衣也是这么丢的？"
吴管事说，府里确实在前年丢过一件类似的玉衣，当时报案了但没有查出来。
第二件丢的时候是在城外一处旧宅，更低调，没有声张。
到了这第三件才确认，有人专收玉衣。
"每次丢的手法都一样——展柜完整，木架被移出来，玉衣不见。"
"三件玉衣的失窃间隔是多久？"
"第一件到第二件隔了半年，第二件到第三件隔了一年多。"
上官路人将那排绳结又看了一遍，让杜五郎把前两件玉衣的失窃记录调出来。
她回到展柜前，沿着木框底部的接缝又检查了一遍，在铜条与木框的缝隙中找到了一粒极小的白色颗粒。
用银针挑出来放在白瓷碟中，颗粒遇水迅速溶解，散发出淡淡的碱涩味——是生石灰干结后留下的残留物。
"展柜的密封处被人涂过一层极薄的石灰浆。干透之后与木框本身的颜色融为一体，肉眼几乎看不出区别。但石灰浆干结后会形成一层脆壳，被人撬动时就会碎裂成细小的颗粒，落入缝隙中。"
"涂石灰浆的人知道展柜的结构，也知道抬盖取物的手法。"
上官路人在案卷上记下了"展柜密封处石灰残留"和"第三件玉衣编号标记"两个观察点，没有合并到已有的同类记录中。
她站起身，沿着展柜四周走了一圈，蹲下身看了一眼库房的门槛内侧。
门槛的木质表面有两道平行的浅痕，与之前见过的绳索拖痕相似，但更细一些，像是细绳索从门槛上方经过时留下的摩擦痕迹。
"绳索从横梁上垂下来之前，先经过了一根横跨门槛的支点。"
杜五郎顺着她指的方向抬头看了一眼："门槛上方有一根横木，可能是用来挂灯笼的。绳索从横木上绕过，再穿向横梁，可以把受力点分散到两个不同的位置。"
"这样做可以减小单根横梁的受力，同时让绳索在操作时更稳。"
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