“文学处理不是罪，但过度处理会把人物压扁。”
“如果老赵的每一步都只为象征服务，他就不再是人，而是一只钟摆。”
顾长风没有立刻反驳。
他的评分权限同样锁定，所以他先看向薛弘川。
薛弘川道：
“顾主席可以谈文本证据，不作推荐判断。”
顾长风这才开口。
“张教授的问题有必要。”
他将前文几处调出来。
【老赵收到过三份调岗表。每一份，他都原样退了回去。】
【车间关停后，他转去门卫室，继续走夜间巡逻线。】
【墙根的草长高一茬，他便割掉一茬。】
【每到东墙外，他都会伸手摸一遍褪色的警示牌。口袋里的烟也会被他重新压回去。】
顾长风说：
“如果这里只有‘左脚’和‘右脚’，那确实太工整。”
“但前面已经反复写过老赵的重复性行为。”
“三份调岗表退回去，九双胶鞋走坏，草长高一茬割一茬，烟压回口袋。”
“这不是作者突然让他变成钟摆。”
“老赵这个人物，从前面开始就被写成了一个靠重复维持记忆的人。”
他将“脚步声”“巡逻线”“烟”三处放到同一块分屏上。
“所以这里的脚步节奏，不是凭空设计出来的象征。”
“它是人物二十年生活方式的结果。”
张教授盯着分屏，没有说话。
一名有效评分席的省作协评委接过话。
“我补一条。”
他将“秦腔能传到的范围”标出。
“作者没有写老赵跟着宋大娘唱，也没有写他刻意对拍。”
“正文写的是‘巡逻线从未偏离过那块秦腔能传到的范围’。”
“这个判断重点不在精确节拍，而在空间选择。”
“他二十年没有离开那个声音能抵达的地方。”
张教授手中的笔轻轻点了点桌面。
“也就是说，你们认为‘太准’的问题，被前文的重复行为和空间逻辑消解了一部分。”
顾长风道：
“不是完全消解。”
“它仍然有文学加工的痕迹。”
“但这种加工有根，不是悬空的修辞。”
薛弘川看向张教授。
“你的质疑是否保留？”
“保留。”
张教授在评审表上写下：
【秦腔与脚步互文有效，但局部同步感偏强，需警惕象征压迫人物。】
写完，他又补了一句。
【前文重复行为为该处理提供支撑，暂不判为失真。】
主屏继续加载。
【第十五天晚上，我终于看见老赵进入东墙禁区。】
【他用那把旧钥匙打开锈蚀的铁门，手电筒的光在废墟间晃动。】
【我没有跟进去。】
【只是站在门外，听见他在里面走了很久。】
【脚步声很轻，像是怕惊醒什么东西。】
【十几分钟后，手电筒的光停住了。】
【我听见他坐下来。】
【然后是极轻的敲击声。】
【一下。】
【又一下。】
【那声音夹在宋大娘的秦腔里，几乎要被雨声淹没。】
【我往前走了几步，透过铁门的缝隙看进去。】
【老赵坐在石碑前，右手搭在膝盖上。】
【食指和中指微微弯曲，随着秦腔的节奏，一下一下敲在裤腿上。】
【那动作太轻了。】
【轻到像是在给谁打拍子。】
陶之言的阅读进度停住。
他重新翻到前文，找到梁守山教老赵唱秦腔的那段。
【梁守山扯着嗓子唱，老赵坐在工具箱上剥花生。】
【“你这辈子学不会。”】
【“那你别教。”】
【“明天继续。”】
两段文字隔着几十页。
可梁守山当年教秦腔时的画面，和老赵如今坐在碑前敲膝盖的动作，在此刻重叠了。
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