任溪碧师傅听闻我要用珍珠粉绘制一幅山河社稷图，便也兴致大起。
他唤伙计从材料库里抬出一只檀木箱子，打开后，里面尽是一沓沓明黄色似黄绢般的薄纸。
任师傅捏起一张，对我说：“这就是特等水牛角烧溶了以后拉成的牛角蝉，你看看这透亮度和这韧性，知道是用来做什么的不？”
“恕我愚笨，您还是直接告诉我吧。”
任师傅答道：“这是唐朝就留下来的工艺，是用来做皮影戏或者刻板画儿的，稍等，让你开开眼。”
说着，任师傅又打开另一座檀木箱，我见里面有无数小夹子，且所有画片儿都是竖直站立。这样的布置，据说前朝也有类似的：乾隆年间西洋画师来内廷给皇室画像就喜欢将画片竖着晾晒，他们用的颜料也不像我们用的那般水水的、茵茵的粉质，而是油油的膏体，称作油画。
任师傅随便抽出一贴画片，那是以白板纸衬着，且用丝带固定着的一个齐天大圣的影像图。那身铠甲，那张表情夸张的猴子脸，还有那两条长长的弯弯的雉鸡翎子，也颤微微好似真的。
任师傅得意地说：“这就是牛角蝉最巧妙的地方，它不仅薄巧，而且像人的皮肤一般透气，柔韧，有弹性，你可知道，在好几十头牛里才可能选出那么一对儿颜色、质地都上乘的材质，而就这仅有的一对儿，还有可能因工匠力度、技巧的高低被作废掉。用它来衬托你那七彩珍珠末，才算是真正的‘门当户对’。”
我笑道：“说的是啊，最关键的是这珍珠末在暗处还会发荧光，用这牛角蝉的纸一衬，还能投在墙壁上产生剪影效果，简直是玲珑剔透，两面锦绣。”
“好个两面锦绣！”任师傅赞道，“我猜皇上在批改奏折时，无论晨昏如何更变，都可以清晰地分辨出我大清的每一处锦绣河山。好，我有灵感了！那你瞧好吧，明天早晨你就来取走这幅画片儿。”
我千恩万谢地离开吉祥坊，回到了延禧宫。
还没进门口，我就听见好像有奴婢的哭声和淳妃的训斥声，我忙挑帘进去。
果然，有个小宫女跪在地上，嘴角还留着一丝血迹。
我上上下下
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