。但是‘盗梦空间’的出现，却像是一道耀眼的光芒，足以点燃所有电影爱好者的所有希望。即使整个好莱坞就此沉沦，我也不会有任何遗憾。
当然，也许有人会认为我的话是危言耸听，詹姆斯-卡梅隆的‘阿凡达’还在视线之内消散没有多久呢，但我却不认为这是头脑发热的一种追捧。我从来不认为埃文-贝尔和克里斯托弗-诺兰是什么电影大师，因为大师是平生成就的一种总结，克里斯托弗-诺兰没有达到这个高度，埃文-贝尔也没有，但他们都是不折不扣的填词啊。更不可思议的是。他们两个都没有锋芒毕露。他们在作品之中所表现出的那种沉稳气质，超越了天才创意的层次。展现了天才般的掌控力。
他们对于那些通常不引人注目，但同时又对加强电影体验有突出作用的细节的把握，堪称匪夷所思。电影的本质是一个虚拟的故事，是一个梦境，但是通过电影所带给观众的体验，必须是尽可能的真实。而他们都做到了这一点。
观看完‘盗梦空间’之后，人们都很难分辨自己到底是在梦境还是现实，这种模糊界线的意念植入，就是最大的成功。
在现在这样一个媒体追捧过剩的年代里，大师似乎层出不穷，天才更是数不胜数，但是像埃文-贝尔、克里斯托弗-诺兰这样实至名归的天才却屈指可数，而这一次，两位天才的联手，居然创造出了一次史无前例的精神大碰撞，让人欣慰。
埃文-贝尔，克里斯托弗-诺兰，他们完成了一次神乎其技的创作！”
“纽约客”刊登了这篇影评全文之后，这一期杂志疯狂销售了六十五万册，成为了近五年来美国所有报刊杂志销量之冠，可见这篇评论在整个社会引起的无限反响了。
“纽约客”对“盗梦空间”的解读更多是抛开了技术因素，将情感对于电影、对于艺术品的推动力放在第一位，进行了全方位的解读，并且对故事里的明线、暗线、反思全部都翻找出来进行了解析，瞬间将“盗梦空间”的内涵推向了全新一个巅峰。
从评论之中就可以看出来，“纽约客”对于克里斯托弗-诺兰和埃文-贝尔两位导演都十分推崇，众所周知，克里斯托弗-诺兰对于大场面、对于框架、对于线性结构的掌控，受到了无数赞誉，“记忆碎片”、“致命魔术”等作品都可以看出这一点；埃文-贝尔对于情感升华、对于人生反思、对于深度挖掘的控制，也是有目共睹，迄今为止埃文-贝尔拍摄的每一部作品都能够看出这一点。而这一次的“盗梦空间”，则将两位导演的优点都发挥到了极致，最终碰撞出这样一部划时代的神作，确实是让人感叹连连。
以“纽约客”、“纽约时报”、“电影评论”为首的一批影评汇入了成千上万的电影评论之中，在整个电影市场里掀起了腥风血雨，将2010年的暑期档推向了全新的高潮。虽然一直以来，影评人对电影的评价和解析往往是占据公众关注主
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