一方面是受困于原著的经典形象，颠覆性的演出是不可能的，否则剧集很有可能就要面临灭顶的灾难，所以即使再有突破性，也肯定无法超越小丑、杰克-斯派洛船长的颠覆；另一方面则是前有杰里米-布雷特，后有小罗伯特-唐尼。特别是后者，埃文-贝尔要在同一个时代，甚至是相近的时间点里，和小罗伯特-唐尼挑战同一个角色，这种强烈的对比往往会让人束手束脚，哪怕埃文-贝尔是一个特例，可以突破的空间也十分有限。
所以。无论从哪个角度来说，埃文-贝尔都没有理由前往英国，接拍“神探夏洛克”。特别是在埃文-贝尔拒绝了华纳兄弟的“大侦探福尔摩斯”的情况下，埃文-贝尔专门跑到伦敦去拍摄一部关于歇洛克-福尔摩斯的电视剧。就越发显得不可思议了。
整个美国媒体都在热切地讨论着，但却无法得出一个真正的答案，没有人看得明白埃文-贝尔做出这个选择的原因。最终，“首映”杂志给出了一个最终结论，“才华耗尽。”
艾略特-卡特认为，在遭受了奥斯卡的打击之后――比起蝉联影帝的新闻来说北美媒体更加愿意关注于“在云端”的失利身上，埃文-贝尔颇有些心灰意冷的状态，从去年十一月完成“在云端”的拍摄之后，埃文-贝尔就一直在家里修身养性，没有接下任何剧本，也没有创作出任何新的东西，就是在家里休息了整整四个月，这就可以看出埃文-贝尔在经历一个艰难的瓶颈――这一次是真正的瓶颈，艾略特-卡特十分肯定。
在“首映”的分析之中认为，音乐、电影等方面的才华逐渐耗尽之后，埃文-贝尔不具备再次创作的能力，这也是埃文-贝尔经历了整整十年高质量高水准的职业生涯之后不可避免遇到的低谷，所以埃文-贝尔急需要离开现在的环境，寻求新的突破。
如此一来，全新的电视剧领域、陌生的英国制片环境、有迹可循的经典人物，就成为了最佳的救赎途径。一方面埃文-贝尔可以远离美国的环境，远离音乐和电影的束缚，在另外一种形式的艺术途径之中体验不同的感觉；一方面歇洛克-福尔摩斯这样的角色留给埃文-贝尔突破的余地不大，但又有一定程度的改变――二十一世纪的歇洛克-福尔摩斯还是颇具看点，这让埃文-贝尔有足够的空间喘息，然后慢慢寻求突破瓶颈的办法。
所以，综合考虑之后，“神探夏洛克”确实是一个十分不俗的选择。
当然，艾略特-卡特也没有忽略埃文-贝尔对剧本的苛求，他认为，这也是决定“神探夏洛克”成败的关键。
史蒂文-莫法特、马克-加蒂斯在业界可不是无名之辈，“神秘博士”的成功证明了他们对于英国观众心理的把握是十分到位的。而史蒂文-莫法特还加入了2011年最受期待的作品“丁丁历险记”的编剧阵容里，这部作品由史蒂文-斯皮尔伯格指导，彼得-杰克逊、凯瑟琳-肯尼迪、史蒂文-斯皮尔伯格联手制
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