回到工作室后，苏泠风把古宅地下找到的那幅画和太平间墙上取下的《临渊旧城图》并排放在工作台上。两幅画的尺寸相近，画面风格不同——一幅是江边村落与渡口，一幅是临渊市老城全貌——但绢本的质地一致，装裱的工艺相同，连画轴两端的轴头材料都是同一种深色檀木。她把两幅画翻转到背面，用紫外线灯照射画框背板的边缘，在紫外光下看到了一些肉眼无法分辨的标记——和她在白铜印章上看到的符号在紫外光下的反应特征相同。这两幅画确实出自同一个人或同一个作坊。但它们的用途不同：一幅被存放在古宅的地下井中，等待被“归还“；另一幅被悬挂在废弃医院太平间最深处，作为信中所述“最后一重镜像“的空间坐标。
她将两幅画并列放着，退后半步，观察它们之间的关系。如果这两幅画按照某个顺序排列，很可能构成一条完整的路径。她还没有找到明确的序列标志，但“归“和“镜像“这两个词的对应，已经在这两幅画的并置关系中构成了方向明确的暗示。
第二天上午，苏泠风去了周子衡的工作室。她把两幅画的高清照片给他看，请他评估画面细节的一致性——画山石皴法的用笔习惯，还是同一只手的轨迹。周子衡在灯下看了大约十分钟，然后摘下手套：“这是同一个人画的。皴法的角度、笔触的衔接方式、甚至颜料层叠加的层次数——都高度一致。这个人画这两幅画的时候，间隔不会超过一个月。绢本的年份也差不多。“
苏泠风收起照片，向周子衡道了谢。她推门离开时，风铃在身后响了一声。她走在临渊市午后的街道上，看着手机屏幕上的照片——两幅画的细微差异开始在她的视线中显示出视觉上的对应，像是被拆散的地图碎片正在被逐一放回原位。
回到工作室后，苏泠风坐在桌前，重新打开那份来自沈钧的抄录信件，翻到关于“面容为锁，镜像为钥“的那一页。她再次仔细阅读了那段抄录：“——设计此局者，知'人'之易被面容引导，故以面容为锁，以镜像为钥。解钥之法不在'面对'，在'背对'。——“她合上纸页，在脑中重读这几个
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