v…但有几首主打歌没有mv会很奇怪，而且公司给了预算，凭什麽不花呢？」
【好奇 mv是什麽风格，现代还是有故事剧情的？】
「先卖个关子，拍摄构思酝酿很久了。」他没有继续深挖专辑细节，顺势转移视线看向滚动弹幕，「咱们继续回答别的问题…《被光抓走的人》票房惨败…」
「也不能说惨败，豆瓣稳定 6.9–7.1分，口碑中等偏上，表演、议题具备价值，口碑没崩盘，但商业上毫无疑问是失败的！」
《被光抓走的人》前两天上映，有着黄勃的加持，给到28.6%高排片，首日票房仅 2573万，上座率极低；次日排片快速缩水，上映没多久就丧失长线空间…
最主要是，打着科幻的名头营销、宣传，实际是聚焦中年婚姻、亲密关系的文艺向群像片，观众预期严重错位！
简单来说：货不对板。差点打上了诈骗片的标签！
票房怎麽可能高？
不过行业内部对此并没有太多抱怨——因为影片口碑尚可、表演无争议，没有重创黄勃作为演员本身的咖位与片酬。行业最终结论：不是黄勃不带票房，是这种高概念、压抑向婚姻思辨题材，本身很难吸引普通观众进场。
插一句，真正重创了黄勃商业议价权的是《外太空的莫扎特》！
在此之前，资本共识：商业大片只要黄勃一番，底线有保障。
《外太空的莫扎特》直接击碎这条认知——这是一部商业大制作的合家欢的作品！
黄勃主演、亲子科幻、暑期档合家欢，天然具备大众基础。
但他没带起来——巨额亏损！
院线、投资方得出结论：就算是大众向商业类型片，如果剧本质量拉胯，黄勃也扛不动票房。
往後再谈s级商业项目时，资方不再无脑顶格支付固定片酬，而是开始要求片酬绑定票房分成、设置票房对赌条款，优质大男主的邀约门槛也随之抬升…
「这片子是董闰年当导演的第一部作品，董润年跟勃哥长期在宁浩圈子共事，属於北方写实喜剧圈层里知根知底的老朋友，不止工作往来，私下经常交流剧本、人物塑造…那他的第一部作品，勃哥肯定要支持一把！」