我们的很多创作者自视非常高…
他们打心底里划分高低，把有商业性、强叙事、能抓住普通观众的内容，直接归成廉价流水线『经济作物』，打心底瞧不上。
但凡剧本带案件、冲突、悬念这种天然吸引大众的元素，在他们眼里就是落俗。
可有意思的是，真让他们抛开商业题材，安安静静拍纯粹小众文艺短片，他们又不愿意…
他们清楚纯文艺项目预算少、没明星，拿不到曝光。
於是专挑自带流量、强故事底色的本子立项，拿着资本为『悬疑、犯罪』买单的钱，转头大刀一剪，把所有叙事张力全删掉，自顾自拍自己想表达的私人情绪。
本质上就是一种错位的清高。
嘴上标榜自己拒绝同质化、要做独特严肃创作，实则一边享受商业题材带来的投资红利、明星阵容，一边又刻意割裂类型片该有的叙事逻辑，全然不在乎投资人的回本压力，也不在乎买票进影院的普通观众想看什麽。
观众抱着看犯罪悬疑的期待进场，结果全程看人物漫无目的地走路、放空式长镜头，案件反倒成了可有可无的背景板；投资人押注题材商业潜力，最後片子沉闷到院线排片直接腰斩，两边全都辜负…
只有创作者陷入自我感动，觉得守住了艺术格调。
关键媒体吹捧：国外影评人夸克制、冷峻、东方现代性、时代寓言、作者表达。
国内文艺号跟着集体封神：小众先锋、拒绝俗套、坚守艺术、国内最清醒的导演。一通吹捧下来，人直接飘了。
本来只是没拍好类型片、把故事拍闷了，被媒体包装成——主动放弃商业俗趣味、主动降速、刻意艺术留白的世界级创作。
人就彻底上头了。
一旦被架上『世界级艺术家』的神坛，心态瞬间变了。
明明是能力问题、平衡不了商业与艺术，被吹成了格调问题、不屑讨好大众。
从那之後，就开始指点江山、激昂文字。
访谈里句句居高临下，批判市场浮躁、批判观众爱快餐、批判行业太功利、批判类型片俗气。
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