种类较多，接近於广彩「满地满边」风格，留白较少，也就是叶安澜要求的「空的地方少，颜色多而艳」的斗彩长这样：
如果给林思成，他更喜欢第二种。当然，萝卜白菜，各有所爱……
「好，画广彩！」林思成笑了笑，「叶表姐，是不是颜色一定要特别多，特别浓，特别艳，而且一定要特别喜庆的那一种？」
怕她後悔，没等叶安澜点头，叶安宁先提醒了一下：「就年画那种！」
不是……那也太俗了吧？
叶安澜挤出一丝笑：「林师弟，那个……那个太艳了。」
「行，那我尽量淡雅一点。」
「谢谢林师弟！」
「不用客气！」
林思成回了一句，拿起了盘子。趁着空子，叶安澜给叶安宁递了个眼神，意思是：广彩，他是不是不太熟练？
叶安宁撇了撇嘴：什麽呀？
他是怕砸招牌：颜色要多，还有浓，还要艳，还要喜庆？
如果画其它的，比如什麽花鸟，更或是西洋风格，那肯定相得益彰
但问题是，叶安澜要的是《西厢记》里的人物：真要画出这麽一只盘来，能被同行笑掉大牙。叶安宁不知道怎麽解释，索性瞪了她一眼。
叶安澜也不在意，专心致志的看林思成画盘：他先换了笔，又问师傅要了一只现成的广彩料盒。同样是提笔就画，先蘸钛白膏，横向一扫，再往回一涂，白料遮住了盘底的釉光。
几兄妹只会看热闹，一群大师傅却会看门道：手法倒是对，画广彩，先涂底。
但问题是，他没起底稿不说，竟然连区都没分，提笔就上？
就好像，他准备画的景物早已烂熟悉於胸，人该在哪一块，景又在哪一块，早已设计的分毫不差。说实话，画了半辈子的广彩，真没见过这样起笔的：这不是纸，画小了裁一点，画大了就留一点。这是瓷盘，就这麽大点空间，你就算不起底稿，是不是得拿笔杆量一下，校准一下，提前布局？正惊疑不定，有人「咦」的一声：「这是什麽画法？」
几个师傅定晴一看，眼皮「噌噌噌」的跳：涂完了底之後，林思成换了笔，同样是羊毫，蘸了水红：一抹一扫，再一扫一抹，盘中留下两道圆柱型的色条。
不大，一指宽，一指节长。
不是……这是什麽？
涂完底，不应该是画透稿吗？说直白点：炭笔素描。
但林思成，却直接上彩？
王师傅眯着眼睛：「这好像是……织金的堆金骨？」
一群人愣住：哈玩意？
所谓织金，即广彩中以乳金作地色，然後勾勒轮廓，用提花织物般的手法将金线「织」在瓷器上，形成「织金地」效果。
所谓的描金，指的就是这个。但向来都是用织金法画纹，从没听说过，有人用来画「人」？「有的！乾隆时，内贡的广彩人物瓷用的就是这种技法。但费时费料，成本极高，出品率却极低，嘉庆时削减宫用，就再没有烧过。」
稍一顿，王师傅叹了口气，「技法倒是没失传，省博、市博、十三行博物馆的资料里都有记载。但会的，我没见过……」
几个师傅猛往後仰，直勾勾的盯着林思成：那他为什麽会？
「只是看着像，不一定就是！」王师傅摇摇头，「等他画完再看！」
也对。
一堆师傅定了定神，看着林思成涂抹。但看着看着，所有师傅的眼睛齐齐的一突：不是画广彩吗，你这用的是什麽？
大红、西红、水青、双黄、大绿……大致抹了五六种，林思成换了一支羊毫，一杆子紮进了旁边的料盒里。
而且不偏不倚的就紮进了钴料那一格，沉笔一蘸，再提笔一抹，来回三下。
足足三道，比之前的水红还要多一道。
旁边就有现成的宝石蓝你放着不用，用钴料？
难道是蘸错了？
不可能：两只料盘离那麽远，蘸钴料的时候，林思成特地跨了一步，明显就是有意的。
那是为什麽？
总不能是，你不用钴料，这瓷就不会画了？