水管下滑到地面。苏黎世的夜风带着湖水的潮湿气息，他站在公寓楼背面的阴影里，确认没有任何灯光亮起，然後闭上眼睛，前往下一个锚点。
义大利都灵的郊区别墅比前两处都大。段成良从空间锚点出来时，四周是荒芜的田野和零星的农舍，远处有狗叫声，但并不频繁。
目标别墅坐落在一条碎石路尽头，两层，带独立车库和游泳池。他蹲在路边的灌木丛里，把意识探进别墅深处—地下室入口在一楼走廊尽头，有一扇带密码锁的铁门，门外装了红外感应器。那种红外感应器可以检测到人体的热辐射，但对空间里的他来说毫无意义。他闭上眼睛，意识锁定地下室内部的位置，然後直接瞬移进去。
地下室很暗，只有一台恒温恒湿设备发出微弱的嗡嗡声。靠墙立着一排金属柜，柜门上有编号标签，他用意识逐一扫描那些锦盒，从中分辨出了漆器的气息—五件，都是明代剔红，漆层厚实，纹路雕刻精细，其中一件的牡丹纹几乎覆盖了整个盒面。
段成良取出对应替代品时比前两次更谨慎，因为漆器的颜色和纹理比瓷器和绢帛更难模仿。他提前准备了几块颜色相近的漆板，表面用刻刀浅浅地做了几道纹路，在昏暗光线下可以蒙混一时。
他把漆板一一置换入锦盒，那五件真品在空间里落定时，漆面依然温润，像刚从匠人手中取出。
剩下四个目标分布在荷兰、德国和瑞士的其他城市。阿姆斯特丹的那处目标位於运河边一栋三层老宅内，战国玉璧被放置在客厅展示柜的中央位置。
段成良从後巷翻过院墙，拨开一楼厨房的窗户插销，穿过走廊时鞋底在木地板上几乎没有留下声响。展示柜的玻璃柜门没有锁，只是一枚普通弹簧扣。他打开柜门取出玉璧，置入一块形状接近的透光石，然後关上柜门，按原路退出。
德国法兰克福的目标在一栋高层公寓的八楼，宋画被收纳在卧室衣柜顶部的一个长形木盒里。段成良利用外墙的消防楼梯向上攀爬，从阳台进入卧室时，主人正在隔壁卫生间洗澡，水声掩盖了他落地和拉开衣柜门的声音。他取出木盒，用一幅材质相近的旧绢卷代替原画，然後将木盒放回衣柜顶部，原路退出阳台。
瑞士另一处藏家手中的唐代宫廷铜镜，被放在书房抽屉里，用绒布包裹。段成良从公寓楼的公共楼梯进入目标楼层，在走廊里等待了将近十分钟，确认目标房间内没有动静後，用意识拨动门锁，侧身闪入。他没有开灯，在黑暗中完成了置换，把一块打磨过的铜板放入绒布包，然後退出门外，重新锁好门。
法国南部的那件西周玉璋存放在一栋乡间石屋的阁楼里。段成良从屋後的葡萄园接近，攀上外墙的藤架，拨开阁楼的窗扇钻入。阁楼里堆满了旧箱子和杂物，玉璋被放在一个铁皮箱内，用报纸包裹。他取出玉璋，放入一件同样形状的仿制品，把报纸按原样裹好，放回铁皮箱，然後从窗扇原路退出。
当他最後一次回到空间里，那些新增的文物已经在月光下铺开了一片更大的区域。他没有一件件清点，但粗略估算，今夜的收获已经超过了大英博物馆那次的数量。
他站在那棵树下，伸手碰了碰树干，树干的脉动比之前更沉静、更舒展，没有催促，没有躁动，只是像一泓收拢了涟漪的深潭，安安静静地托住了他所有的行动。
他没有在空间里待太久，回到小屋，脱下外套挂好，然後坐在桌前，翻开笔记本，把那七个名字一个一个地划掉。笔尖划过纸面时发出轻微的沙沙声，在安静的房间里格外清晰。然後他合上笔记本，靠在椅背上，望着窗外伦敦的夜色，一片漆黑中只看得见远处几扇还未熄灭的窗口，像孤灯一样悬在夜里。
第二天一早，第一位发现异常的是巴黎的杜邦。