楚佳颖看了他一眼，没有多问，带着他穿过走廊，走进中国馆。这里的空间很大，展柜里陈列着各式各样的文物，青铜器、瓷器、书画、玉器，每一件都安静地躺在玻璃後面，灯光柔和，标签清晰。段成良走得很慢，每一件文物都仔细地看，目光扫过展柜里的标签和注解，在心里默默记下。
他走到一个展柜前停住了。里面是一件西周时期的青铜簋，纹饰繁复，工艺精湛，保存状况极好。展柜标签上写着一西周康侯簋。他的手隔着玻璃悬在半空，没有碰触，但心里的脉动在那一瞬间几乎要冲出来。
这是中国青铜器的巅峰之作，是三千年前工匠的心血，却被锁在异国他乡的玻璃柜里，成了别人展览的藏品。那种感觉从丹田涌上来，沿着脊椎一路往上蹿，像一簇火苗，无声地灼烧着他的胸口。
他继续往前走，又停住了。这一次是一幅画—顾恺之的《女史箴图》，绢本设色，线条流畅，人物神态生动。这是中国绘画史上最伟大的作品之一，现存最早的女性题材卷轴画，一千多年前的墨色至今依然清晰。
它本应在故宫博物院，在中华文化的脉络里传承有序，却被封存在异国的玻璃之後，隔着几步之遥，却隔了千山万水。段成良站在展柜前，很久没有动，身後有人经过，身边有人交谈，他都没有听见。那棵树的脉动在他体内翻涌，剧烈得像要破体而出。
楚佳颖走到他身边，轻声说：「这是顾恺之的《女史箴图》，东晋的。大英博物馆的镇馆之宝之一。听说是八国联军的时候从中国运过来的。」
段成良点了点头，没有回答。他继续往前走，又看到了敦煌壁画、唐三彩、宋代瓷器、明代玉器，每一件都在召唤他。他不知道自己走了多久，只觉得那些文物的气息像潮水一样涌过来，一波接着一波，几乎把他淹没。馆内的文物比那棵树感知到的还要多，青铜器、瓷器、书画、玉器、石刻，每一件都有它的故事。
楚佳颖跟在他身後，没有再说话。她看到了他的表情—那是一种她从未见过的神情，不是悲伤，不是愤怒，而是一种更深的东西，像是看见自己失散多年的亲人被关在笼子里。
直到闭馆的广播响起，他才转身离开。夕阳的余晖把走廊染成橘红色，博物馆的门缓缓合拢，发出沉闷的声响。他站在那里，望着那扇关闭的门，很久没有动。
楚佳颖站在他身边，握住他的手。「成良，你在想什麽？」
「想把它们带回家。」他的声音很轻，很平静，但楚佳颖握着他的那只手能感觉到他指尖传来的微微震颤。
楚佳颖送段成良到酒店门口，他转身说了一句「我改主意了，不急着离开，准备再待几天」，然後，顿了一下又说：「你有事情先去忙，我自己转转。」
说着，他又走回了大英博物馆的方向。楚佳颖愣了一下，没有问为什麽，只是说了一句「有事打电话」，然後驱车离开。
段成良一个人站在博物馆门口，望着那座宏伟的新古典主义建筑。空间里那棵树的脉动还在，依然清晰，依然指向同一个方向。
他的目标变了—从模糊的「有东西」变成了具体的「那些东西」。他需要知道，博物馆里究竟有多少中国文物，他需要锁定目标，区分优先级，规划一套切实可行的行动方案。这是个庞大的工程，比他在湾湾截获黄金要复杂得多。博物馆有安保，有监控，有巡逻。但他有时间，有空间，有楚佳颖在欧洲的掩护。他要一件一件地拿回来。
第二天下午，楚佳颖处理完最後一场会议後，按照约定过来接他，再次走进了大英博物馆。
这一次，他直奔中国馆，每一步都走得很稳，目光在展柜上缓缓扫过，那棵树的脉动也随之起伏，时而剧烈，时而平缓。他在这座博物馆里感知到的不是一两件文物，而是几十件一青铜、瓷器、书画、玉器、石刻、经卷，分布在不同的展厅和库房里，却都散发着诱人的气息。