为什么一路的关键时刻，总会差那临门一脚。
甚至两位导演的你来我往，都因此变得越发形象化——
不毅人守在这里，把疑似要进入办公室的自己带走……
然后在等列车的时候突然展现“真面目”，把自己又带了回来……
一路同行到主治医生办公室前，不毅人却又再次临阵横跳，阻止自己真的进去……
前面有感叹过不毅人兄过得苦，被迫做双面间谍的样子，现在看来真是这样。
甚至说到这个，导演的第二张纸条里似乎已经在暗示了——
【对方还是发现了你内心的犹豫】
“犹豫”一词，不仅在点明不毅人的状态，甚至隐隐点明导演是知情的，且不介意暴露这一点。
他知道塞尔维斯在逼他进来，也知道塞尔维斯知道他知道。
双方处于心照不宣，默默操作的状态。
而自己这个闯入者，成了这两个人博弈的工具。
当然即使是这样，导演的表现依旧可圈可点。
比如整个引导的过程，坦白说还是很有姿态的。
第一张便签就尽显神秘感，奠定整个行动的基调。
第二张便签则更是大家风范，竟是不再追求完全掌控，转而给自己这个工具人自由操作的空间。
【你做了一个最温和的选择，那就是完全同意对方的说法】
给不毅人的这个指示意思很明显，那就是如果对手实在难缠，你就不要强求，让他开始表演好了。
后续更是让自己全权指挥，把不毅人这位御用演员直接送给了自己。
……
这就是死中求活的不容易吧。
虽然推开了门，付前却是并没有急着进办公室，只是一边静静倾听，一边对一路经历颇多联想。
对于导演的诉求有了更多猜测后，对于他的行为其实也更容易理解了。
死中求活并非说说而已，很明显不管姿态多高，导演看上去依旧完全受制于塞尔维斯。
所有人都是后者的人，不管剧本安排得再精妙，都需要后者去帮忙执行。
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