，这居然是一部有关高智商犯罪的电影，而且这部电影他在那个时空还看过，名字就叫《决胜二十一点》。
《决胜二十一点》这部电影在imdb和烂番茄上的评分并不高，影评人觉得这部电影过于商业化和模式化，而观众则觉得这部电影缺乏让人激动的情节。而不少华人影迷更是愤慨，因为这部电影的人物原型原本应该是一位华人，结果在电影里却成了白人。要不是制片方事先声明这部电影不是“传记片”，或是并非“根据真人真事改编”，恐怕这部电影还没有上映就会被扣上种族歧视的帽子。饶是如此，也让很多亚裔观众对这部电影耿耿于怀。
好在这个时空的导演似乎并不像犯那个错误，他们至少还打算尝试找一个华人来主演。不过顾辰还没有看到完整的剧本，还不好评论这部电影的优劣。若是这部电影如上个时空那般，顾辰恐怕会有杀了那个编剧的心。《决胜二十一点》其实有很多符合花旗国观众的卖点：小人物的成功、草根打败大企业、有梦想就能成果……诸如此类的噱头，可是编剧为了照顾类型片的特点，扼杀了这些原本可以将观众吸引进影院的卖点。
是的，花旗国的电影产业高度发达，因此分工协作也非常精细。在好莱坞写一个剧本只要遵从一般类型片的特点，你的电影便基本不会失败，可是这种“千人一面”的方式却也生生毁了每个有可能成为经典的苗子。
不多时顾辰便到达了目的地，在和司机道别之后，顾辰和amy走进了这家制作公司。在花旗国，政府对电影公司有着严格的“反托拉斯规定”，任何一家电影公司不能既负责电影的制作，又负责电影的发行。不过所谓的不同的公司往往有可能通过某种关系成为同一家公司旗下，而这个不是政府会去操心的。所以，一部好莱坞电影可能是由a制作公司拍摄完成，然后交由b发行公司发行，最后再由c家庭娱乐公司制作成录像带供家庭购买或租赁。政府操心的是，a公司、b公司和c公司不能互相控股，但是却不在乎这三家公司是不是被同一个d公司控股。
正是由于政府的这种“伪善”和华尔街资本的侵蚀，好莱坞早就不是电影人的天堂。即便好莱坞是全球最大的电影输出地，可是在这里，独立导演和独立电影已经死得不能再死。顾辰在那个时空就领教过了，所以他不会在这里抨击这种制度。事实上，导演中心制带来了电影的第一次繁荣，可是制片中心制也带来了电影的第二次繁荣。虽然用投入产出比这样的经济概念去衡量电影这样的艺术品有些残忍，但是顾辰却也认同艺术品首先是商品的观点。一部好电影如果仅仅为了追求艺术而曲高和寡，那么还有什么存在意义？
就在顾辰在那胡思乱想的时候，导演迈克・德・鲁卡已经来迎接顾辰了。
“我很高兴能和以为金狮奖影帝合作。”迈克・德・鲁卡算是一位相对独立的电影人，他有自己的电影制作公司，虽然最后还是屈服传媒集团下的发行公司，但是至少他可以拒
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